第五十封信 那我们应该从哪儿开始？（横竖 边角 空区）

你好哇，

生仔。

好照片儿的硬指标是“好看”，能促成这件事儿的最强催化剂是“难拍”，但我们受限于阅图数量、读图经验和视觉习惯，可能很难把照片儿拍得特别好看，又因为不会什么高深的技术，可能不会去特别费劲地拍什么，或者说普通的技术也不够过关，拍不到什么特别费劲的东西……所以这次，我们不聊 那些人 拍的照片儿了，过于高远，我们聊聊我们自己平常拍的那些东西。

虽然我们拍不了特别好看，但我们要奔着好看了去，虽然我们用不上什么高精尖的技术，但 我们拍照片儿的时候，如果能稍微再多注意一点点，拍出来的照片儿的质量就会有显著提升……往下的这几封信，要说的就是这个事儿。

横平竖直

这是最基本的要求，很多教拍照片儿的人都会说这一点，而我也认为这是很重要的…… “横平竖直”听起来好像是一种操作技术，但其实是态度。

先说不算技术的技术。

你可以试着用手机拍一拍你的电脑键盘，俯拍，看看能不能拍出横平竖直的照片儿。

难点有这么几方面：首先，手机上默认的镜头是那颗 28mm 的摄像头，这个焦段的边缘会有比较明显的畸变，而且，稍微歪一点，就会很显眼；其次，如果想横平竖直，就需要摄像头的位置完全在键盘最中间，注意，是摄像头的位置，不是手机的位置；最后，需要手机完全水平。

你得权衡很多，不断调整，才能拍出横平竖直，或者，如果畸变太严重，你要考虑用那颗长焦镜头，或拍的时候就想好后期要裁切掉畸变，然后你还得屏气凝神，不然好不容易对好了，按快门的时候手机歪了一下儿，就前功尽弃了……总之，就是很麻烦。

但你说这算技术么？我觉得不是，因为过于简单，更多的还是一种态度吧，一种你想把照片儿拍好的态度，这在学习阶段是非常重要的。

而一旦你可以比较轻松地横平竖直了，或者说你已经有肌肉记忆了，一抬手就能基本横平竖直了，你就可以不横平竖直了，因为照片儿没必要横平竖直……你可以说你能横平竖直但你选择歪七扭八，但你不能因为做不到横平竖直而给歪七扭八找各种借口。

我说照片儿没必要横平竖直，但有一种照片儿是例外，那就是你让人看出来了你有明显的意图想横平竖直，这种照片儿就必须横平竖直，哪怕前期拍摄的时候没拍正呢，你也要后期纠正过来，不然就叫不讲究……比如下面这张照片儿，我用手机拍了一下旺财前段时间给我买的小书架，准备发个朋友圈，展示一下陪着我在成都的这几本画册。

注意边角和背景

很可能是因为自动对焦的原因，现在很多人都不会关注取景器里的整个画面，所以很多照片儿都会出现边角问题和背景问题…… 具体来说，就是拍到了一些完全跟这张照片儿无关，甚至是影响整张照片儿观感的东西。

比如还是上面这个场景，我拍完刚才那第一张之后，发现拍得不正，而且左下角有一坨白花花的东西，所以，我把白花花的东西拿走了，然后还多努力了一小下，让书架看起来没那么拧巴了：

注意，看左下角，虽然那堆白花花的东西被拿走了，但还是有一个小小的黑东西在那儿，那是我双肩背的一个角，即便它比起那些白花花的东西已经非常不显眼了，但这根本就不是显眼不显眼的问题，这是它死都不能在那儿待着的问题。

现在它是不显眼，所以你能说你没注意到它，但你可以翻翻你以前拍的照片儿，有没有非常显眼且你没注意到的边角问题，我相信一定非常多。

所以现在又来了一个问题，为什么背景这么干净，一个黑色的东西居然会不显眼？因为左边放着很多杂物，挡住了灯光，在墙上投下了黑影，所以，那些黑影也是要处理掉的……这么大面积的黑影，很难叫它边角问题，所以它是背景问题。

把这张图暂且放一下，我们先来聊一聊背景这个东西。

我经常会评价一张照片儿背景太乱，我们拿书架这张跟 Mark Power 的一张照片儿比对一下：

按理说，书架这张照片儿很简单，主题突出，背景啥也没有，而 Mark Power 这张教皇葬礼直播现场的照片儿乍一眼看上去乱糟糟的，但实际上，书架这张比葬礼直播这张乱得多。

直播这张照片儿的上半部分是现场大屏的后面，由一个一个小屏拼起来的大屏，这张照片儿的下半部分是正在看大屏的人群……从空间上说，人群是背景，但从视觉上说，由于这张照片儿创造出了一种非常迷惑的视觉观感，所以我们可以认为明明离摄影师更近的大屏反而是背景。

但无论大屏是背景，还是人群是背景，都不叫乱，因为有秩序，东西看着多没有问题，有秩序就行，虽然画面里的元素这么多这么密集，但一点多余的东西都没有…… 反过头来看书架这张，视觉元素这么贫瘠，居然还乱，而且，这不是个例，很多很多很多照片儿都有这个问题，又空又乱。

“背景乱背景乱”，听我喊了这么久，你可能都烦了，你可能会想到曾经听说过大光圈可以根治背景乱这个顽疾，那咱们可得好好说说这事儿。

有些人喜欢用大光圈不是因为喜欢虚化的美感，而是觉得方便，他们觉得好像背景虚化了以后就干净了，但恰恰相反，因为如果乱糟糟的背景被虚化了，会显得更乱， 比如下面这张照片儿：

这张照片儿的虚化程度已经很高了，但背景的路人还是很显眼。我们甚至可以用再长一点的焦段，开再大一点的光圈，让虚化程度再高一点，但我相信，后面那个路人还是一样会很显眼，不信你可以去试试。

虚化是无法简化背景的，如果背景本来就干净，虚化不虚化无所谓。换一个角度思考，如果背景简洁有序，那为什么还要把他们虚化掉？所以，背景干净无所谓虚化，但如果背景本来就乱，虚化会让照片儿乱上加乱，所有影像都漫散开了，你中有我，我中有你，不清不楚，黏黏糊糊，绝对是“乱成一锅粥”这个短语的真实呈现。

另外，以前的旁轴相机，他们的取景器是一块玻璃，摄影师透过玻璃，看到的就是眼前的一切。但现在的相机是电子取景器，电子取景器可以模拟虚化效果，你把光圈开大或缩小，在取景器里是可以看到相应的景深变化的。也就是说，如果你用大光圈拍摄，你的取景器里永远会是虚的。

在第二十三封信里我就提到过，取景框里虚化成一锅粥非常不利于我们观察画面，不利于我们权衡画面细节。

取景器很小，看不了那么清楚，所以，如果虚化程度非常高，你就只能看清你的拍摄主体，从而变成你就只看你的拍摄主体，你就会越来越不在意背景，因为你在拍的时候根本看不清后面有什么东西，如此一来，你就无法对“框”里的一切负责……等你回家在电脑上看图的时候，才会发现，后面有路人，有自行车，有垃圾桶，人脑袋上长出一根非常碍事的电线杆，但不好意思，饭已熟木已舟。

你知道……呃，有的时候，一根很细的电线，虚化以后会变得很粗，你懂的。

再多说一句，如果你想靠后期技术抹掉背景的杂物，虚化的背景比清楚的背景要难抹得多，因为虚化的背景全都是渐变……如果想修得细致，修掉杂物以后还要补渐变色，不然就会像狗啃的一样。但，补渐变色，这事儿太难了。

我刚开始练修图的时候搞过这么一张照片儿：

这是我很早之前拍的一张照片儿，当时翻出来就是想拿这张照片儿练习一下怎么把路人修掉。本来这张照片儿是彩色的，但被我搞成黑白的了，因为黑白的还勉强能糊弄过去，彩色的根本没法儿修。这张照片儿当年我修了大概十几个小时吧，就是从修完这张照片儿开始，我变得非常注意背景这个东西了，非常怕拍到乱七八糟的东西，因为 前期如果多注意一下，一秒钟就能搞定的事儿，放在后期就是十几个小时的代价。

好，咱们说回到上面书架的那张照片儿，如果那些影子是虚化的，那就是一个无比细腻的灰阶渐变，而且还不是纯色的灰阶，因为这是彩色照片儿，我可没有那个工夫靠后期把那个影子修掉。

所以，我把书架左边的那些杂物清走了，清走他们，墙上就没有影子了，这多简单。

但没有影子就够了么？我们看书架的最上面一层，扔着几本散书，我们从下面透过网格能看到它们，那几本散书跟这张照片儿完全没有关系，所以也要清掉……于是，我们就又有了这么一张照片儿：

死空区域

咱们先来看看留白长什么样：

我不多废话，你可以去看一看山本昌男和郎静山的照片儿，我相信你应该能分辨出来什么叫“留白”，什么叫“没用的死空区域”……基本上可以总结为，那个“空”有没有意义。

而书架两边的墙显然是没有意义的，所以我把这张照片儿裁成了正方形，导进 NOMO 套个滤镜，然后，我就可以发朋友圈了。

最后这个样子当然也不是最完美的样子，比如书架后面的影子很乱，书架右边的投影很重，针对这个问题，我可以关了大灯，找一盏台灯，从正前方打光，还要注意得套上灯罩，这样就不会有那些影响观感的影子了；比如右上角，书架杆上还贴着安装说明没来得及撕掉；比如书的倾斜角度不统一，看上去不够规整；比如《瓜田》那套画册的装帧那么好看，但我把他挡在几个破纸箱子后面了，而那些破纸箱子里装着 HAKUCHI 的画册，装帧更惊艳，我没有把他们拿出来……所以，总还是有可以优化的地方，而这，只是一张朋友圈照片儿而已。

如果我能拍成右边这个样子，我就不能随便拍成左边这样就发……所以，以上这些，我认为无关技术，你很难说做到这些需要什么摄影技术，这只有关于态度。

如果没有更好的方案，先拍规矩就是最好的选择。

咱们有时间再继续聊。